Краска вак 25 является товарным знаком

ценовое предложение которого является минимальным, либо участник, . на товарный знак, а также требование о необходимости указания в .. Диаметры –15, 20, 25, 32, 40мм. . и масляных красок: с земли и лесов ( очистка стен от краски) . Грунтовка: для внутренних работ ВАКУ. автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ Одним из первых рассмотрение феномена товарного знака как явления как одну из категорий «специального ономастикона» [Rutkowski, , р. 38]. . предметом и объектом которой является изучение гетерогенных знаков. Код cпециальности ВАК: экономии цемента является применение функциональных химических добавок. . 25 с. 6. Грушко, И.М. Прочность бетона на растяжение / И.М. Грушко, А.Г. Илбин, .. И 1 Руководитель Федеральной службы но иптс.члекин/альпонл. сопствепнотш, патента и и товарным знака и1.

Различия в относительной толщине горизонтальных и вертикальных элементов в каждом гротеске различна, что позволяет разделять их на гротески с большим или меньшим контрастом, например, шрифт Универс более контрастный по отношению к шрифту Гельветика.

Все гротески можно разделить на две большие группы - гротески разноширинные, в которых знаки алфавита построены на пропорциональной основе ренессанс антиквы, и гротески одноширинные, в которых знаки алфавита построены на основе классицизм антиквы.

История современных разноширинных гротесков началась в году, когда Якоб Эрбар создал свой шрифт. Прописной алфавит шрифта Эрбар был построен на разноширинной пропорциональной основе римского классического маюскула.

В истории развития латинского алфавита гротесковая форма маюскула уже была сформирована в 1 веке до н. Шрифты ренессансных гротесков не имеют засечек, пропорции прописных и строчных знаков приближены к шрифтам ренессанс антиквы. Ширина внешнего овала прописного и строчного знаков "О" равна их высоте, внешний и внутренний овалы на одной вертикальной оси, в некоторых шрифтах это циркульная окружность.

Сравнительный графический анализ характерных знаков различных шрифтов, облегчает их изучение, позволяет быстро узнавать тот или иной шрифт в текстовом и рекламном наборе, помогает принять правильное решение в выборе шрифта, соответствующего стилевой концепции проекта.

Сложившаяся практика разделения типографских шрифтов на акцидентные, текстовые и универсальные отражает специфику различных носителей текстовой информации. Шрифты, предназначенные для набора литературных текстов, рассчитаны на длительное чтение, поэтому должны быть нейтральными по стилю, традиционными по рисунку и достаточно экономичными.

В рекламных текстах применяются шрифты более выразительные. Акциденция не рассчитана на длительное чтение и требование удобочитаемости, предъявляемое к текстовым шрифтам, заменяется на требование индивидуальности и эмоциональности. Шрифты Футура и Гилл Сане можно отнести к шрифтам текс-тово-акцидентным. Внешне простые геометрические формы Футуры скрывают очень тонко выверенные пропорции знаков и их элегантный рисунок. В отличии от Футуры шрифт Гилл Сане более эмоционален и выразителен, более грубоват как по рисунку, так и по пропорциям знаков.

Гилл Сане хорошо воспринимается в рекламных крупных текстах и журнальной акциденции, кроме того, он часто используется для разработки логотипов и комбинированных фирменных знаков. История развития современных типографских одноширин-ных гротесков началась с года, когда Бергольд разработал шрифт Акциденц-гротеск, разработка дополнительных начертаний продолжалась до года.

Шрифт Бертольда стал осно- вой многочисленных проектов более одноширинных, универсальных шрифтов, разработанных на протяжении 20 столетия. Шрифты классицизм гротесков без засечек, с минимальной контрастностью, пропорции прописных и строчных знаков приближены к пропорциям шрифтов классицизм антиквы.

Ширина внешнего овала прописного знака "О" меньше его высоты и зрительно уравнена с шириной прописного знака "Н".

Лучшие универсальные гротески, шедевры 20 века, шрифты Гельветика и Универс появились одновременно в году, первый в Швейцарии, второй в Англии. Лидерство этих шрифтов в графическом дизайне до настоящего времени неоспоримо, несмотря на многочисленные попытки разработать более совершенные гротески.

Храм V (Тикаль)

В году на основе Гельветики фирмой Хаас был разработан новый гротеск Уника. Оригинальный проект Гельветики года был сопоставлен с его различными версиями в настоящее время насчитывается более десяти версийшрифтами Акциденц Книжный и Универс.

После проведенных исследований графики и стилистики этих шрифтов были разработаны предложения по изменению рисунка и пропорций знаков базовой Гельветики.

В результате новый шрифт по своим характеристикам оказался между Гельветикой и Уни-версом. Совершенство Гельветики и Универса несмотря на очевидные недостатки отдельных знаков, непреодолимо с позиций традиционной эстетики типографских шрифтов, только кропотливый анализ постоянно развивающейся шрифтовой графики может привести к новым идеям и новым совершенным формам.

В году фирма Linotype разработала новую версию шрифта Универс - Линотайп Универс. В новой версии Универса изменена пластика круглых знаков, в Универсе года они более квадратные, увеличено количество начертаний. Незначительно изменено сопряжение круглых элементов с вертикальными элементоми знаков строчного алфавита "b, d, g, p, q".

В целом новая версия Универса сохраняет рисунок и пропорции оригинального проекта. Особенности проектирования типографских шрифтов. Разработка и создание типографских шрифтов неотделимы от технологий набора и печати текста.

Так называемая подвижная литера была разработана в году Иоганом Гутенбергом и просуществовала до середины 20 века. В металлическом наборе, как технологическом процессе, существовало несколько видов. Ручной набор, когда текст набирался вручную из отдельных литер.

Машинный буквоотливной набор, когда текст набирался из отдельных литер на специальном буквоотливном автоматическом устройстве - монотипе Ланстон,США.

Машинный строкоотливной набор, когда текст набирался из цельнометаллических строк отливаемых на автоматическом устройстве - линотипе Маргенталер,США.

В середине 20 века многовековая эпоха металлического набора закончилась, был изобретен фотонабор, когда текст набирался на светочувствительной пленке с помощью фотонаборных аппаратов, а в конце 20 века был изобретен цифровой набор, когда текст набирается на компьютерных мониторах и записывается на цифровые диски.

Типографские шрифты разделяются на текстовые и акцидентные. Текстовой набор кегли характеризуется прежде всего своими формальными и эстетическими характеристиками в полосе текстового набора. При теоретическом, умозрительном рассмотрении эстетических качеств набора текста можно предположить, что любой шрифт уменьшенный до кегля в значительной степени теряет свои графические особенности. Однако при визуальном сравнении полос одного текста, набранных одним кеглем, но разными шрифтами, обнаруживается, что текст занимает разную площадь страницы, расстояние между строками разное, несмотря на один интерлиньяж, один шрифт крупнее или чернее другого, один можно назвать "колючим", другой "гладким" или "мягким".

Объясняется такое поведение шрифта в текстовом наборе тем, что отдельные нюансы рисунка знаков алфавита того или иного шрифта, хорошо заметные в крупном кегле и относящиеся к числу характерных графических признаков этого шрифта, в мелких кеглях переходят на "молекулярный" уровень восприятия и продолжают воздействовать на читателя.

В мелких кеглях активно работают пропорции знаков - отношение ширины к высоте самого знака, отношение высоты знака к высоте кегля, отношение высоты строчного алфавита к алфавиту прописному. Для текстового набора крайне важно поведение шрифта в полосе набора не только с позиций стилевого единства всех знаков алфавита, его эмоционального воздействия на читателя, но и с позиций формального построения шрифта.

Хороший шрифт должен создавать на странице ровную по тону серую поверхность. Нередко поверхность полосы набора нарушается более темными знаками и словами, что является существенным недостатком текстового шрифта.

В развитии отечественных типографских шрифтов был продолжительный период, когда помимо универсальных шрифтов типа Литературной или Обыкновенной новой гарнитур создавались и широко применялись шрифты с яркой стилевой окраской, например, Елизаветинская или Академическая гарнитуры. Было принято, например, произведения Пушкина печатать легкой и эмоциональной Елизаветинской гарнитурой, а произведения Шекспира - тяжеловесной Академической.

На выбор шрифта для того или иного издания оказывают влияние несколько факторов, которые можно разделить на эстетические и формальные. Эстетические критерии выбора шрифта зависят от общей концепции издания и, как ни странно, от моды на шрифт, влияние которой усиливается с увеличением ассортимента наборных шрифтов. Помимо текстового набора в типографике существуют различные виды акцидентного набора. Понятие "акцидентный набор" происходит от более общего понятия - "акциденция", которое объединяет несколько видов типографских носителей информации и это, прежде всего, так называемые малые печатные формы - пригласительные билеты, аттестаты, дипломы, грамоты, поздравительные открытки, этикетки, рекламно-информационные издания - каталоги, проспекты, буклеты.

К ак- циденции также относятся плакат, афиша, упаковка. Акцидентный набор как самостоятельный вид типографики применяется в книжно-журнальной и газетной продукции, это информация на переплетах и обложках книг, суперобложки, титульные листы, заголовки, спусковые полосы, сложные виды текстового набора, инициалы.

Кроме того, к акцидентному набору относятся орнаментальные и условные изобразительные композиции, изображающие растения, животных, пейзаж, различные предметы с использованием готовых наборных элементов - точек, скобок, линеек. Современному акцидентному набору предшествует рукописная акциденция Древнего Рима и акциденция средневекового рукописного кодекса, многокрасочные инициалы и орнаменты которого возродились в наборной книге Ренессанса в черно-белых гравированных инициалах, орнаментах и аллегорических виньетках.

Акцидентный набор всегда отражает графическую стилистику своей эпохи, поэтому без труда можно отличить книжный титул Ренессанса от титула Классицизма, а орнаментально-растительную акциденцию Модерна конца 19 века от Конструктивизма первой трети 20 века. Появление в середине прошлого века универсальных, развитых по начертаниям гротесков, а все начертания, кроме основного и полужирного, можно считать акцидентными, значительно расширило возможности акцидентного набора: Современный акцидентный набор характеризуется максимальной простотой точно выверенной композиции, отказом от так называемых акцидентных шрифтов в пользу универсальных шрифтов с одной стороны и пестрой книжной и рекламной акциденцией с.

В типографских шрифтах алфавит имеет прописные знаки лат. Прямые знаки прописного и строчного алфавитов являются основным начертанием типографского шрифта, которое называется - прямое светлое начертание англ. Прописные знаки применяются в текстовом наборе после точки в начале каждого предложения, строчные знаки применяются для набора текста.

Каждый типографский шрифт должен иметь курсивное начертание англ. В курсивном начертании прописные знаки наклоняются вправо без изменения графемы, строчные знаки наклоняются вправо и меняют свою графему на приближенную к скорописи.

В шрифтах гротесковой группы курсивное начертание заменяется на наклонное англ. В наклонном начертании прописной и строчной алфавиты не изменяют графему знаков. Наклонное начертание выполняет в текстовом наборе те же функции,что и курсивное. В шрифтах латинской графической основы часто проектируется дополнительное начертание - так называемая капитель. Капитель - это прописные знаки, по высоте равные строчным знакам и имеющие зрительно равную с ними толщину графических элементов.

Капительные знаки нельзя получить простым уменьшением высоты прописных знаков до высоты строчных, так как при этом уменьшается толщина графических элементов, и капительный алфавит будет намного светлее строчного алфавита.

Капитель разрабатывается вместе со строчными знаками, при этом пропорций прописных знакову величиваются по ширине. Разработка дополнительных начертаний для шрифтов гротесковой группы в 20 веке было одним из приоритетных направлений творческой деятельности дизайнеров. Приблизительный подсчет дополнительных начертаний всех гротесков дает цифру более Только 6 крупных шрифтовых гарнитур, вошедших в золотой фонд шрифтового искусства: В этом бесконечном мире графических ритмов и пропорций появление нового шрифта неожиданно и одновременно закономерно, накопленный интеллектуальный опыт и более совершенные технологии позволяют создавать новые, оригинальные шрифтовые проекты.

До середины 20 века дополнительные начертания разрабатывались по мере возникновения потребности, диктуемых ти-пографикой в целом, и часто этот процесс растягивался на десятилетия. К примеру, Акциденц Гротеск, 18 начертанийФутура, 24 начертанияГельветика, 22 начертания Впервые в году Адриан Фрутигер для шрифта Универс разработал единовременную математическую программу развития дополнительных начертаний. При разработке дополнительных начертаний решаются три основные задачи.

Необходимо определить градации сужения и расширения основного начертания. Уменьшение, увеличение жирности толщины вертикальных элементов знаков. Изменение ширины знаков при уменьшении, увеличении их жирности. Например, увеличение жирности знака приводит к его расширению, поэтому при проектировании градаций изменения жирности знаков необходимо одновременно проектировать и градации изменения ширины знаков. На этом этапе основной задачей в проекте является создание гармоничных, взаимозависимых пропорций жирности знака и его ширины.

Сравнительный анализ основных параметров шрифтов Ха-ас Гельветики, Линотайп Гельветики, Универса и Акциденц Книжного, проделанный разработчиками шрифта Уникаможет служить своего рода эталоном предпроектной исследовательской работы при разработке текстового шрифта.

Шрифт Хаас Гельветика и Акциденц Книжный в сравнении с Линотайп Гельветикой и в особенности с Универсом в основном начертании имеют значительно большую высоту прописных и строчных знаков относительно высоты кегля. Толщины вертикальных элементов прописных знаков исследуемых шрифтов различны, толщины вертикальных элементов строч- ных знаков идентичны.

Линотайп Гельветика в полосе набора кажется оптически светлее, несмотря на одинаковую толщину вертикальных штрихов строчных знаков, что вызвано различием в ширине и площади знаков. В Хаас Гельветике переход от нормального начертания к полужирному очень заметен. Полужирное начертание этого шрифта было специально задумано с целью сильного выделения в контрасте с нормальным основным набором. В Линотайп Гельветике переход от нормального начертания к полужирному менее отчетлив. Градация трех жирностей светлой, нормальной и полужирной кажется оптически уравновешенной.

В шрифте Акциденц Книжный светлое и нормальное начертание с одной стороны, и полужирное и жирное с другой относительно близки друг другу, а переход от нормального к полужирному достаточно активен. Ритм и читаемость текстового набора в значительной степени зависит от ширины знака V. Ширина этого знака в Хаас Гельветике и Акциденц Книжном кажется узкой, поэтому ритм набора несколько беспокойный. Ширина знака "н" в Линотайп Гельветике и Универсе шире чем в Хаас Гельветике и кажется более пропорциональной.

Хотя технологии цифрового проектирования шрифтов и сделали возможным электронную модификацию основного начертания шрифта, но электроника не может заменить художественное проектирование вариантов. Развитие шрифта по начертаниям определяется оптическими и ритмическими характеристиками, что может быть только в ограниченной степени предметом автоматического электронного проектирования. Проектирование шрифта и графемы знаков. Понятие графема необходимо разделить на два уровня.

На первом, его можно назвать историческим, графема определяет общую характеристику того или иного письма. На этом уровне, например, можно говорить о графеме знаков унциального или готического письма.

Второй уровень - проектный, этот уровень конкретизирует графему знаков алфавита, имеющих несколько возможных вариантов, например графема знака "К" Гельветики отличается от графемы "К" Универса. Формирование исторической графемы происходит на ранней стадии развития письма.

Графемы знаков прописного латинского алфавита сформировались в эпоху римского монументального письма в 1 веке до н. Графема современного строчного латинского алфавита сформировалась к 15 веку, пройдя через многочисленные варианты исторических видов письма унциал, полуунциал, каролингский минускул, текстура, ротунда, бастарда.

Кириллический алфавит, в отличие от латинского, до настоящего времени находится в стадии формирования графемы первого уровня, и можно предположить, что этот процесс переходит на более активный этап, когда сняты идеологические установки, а сохранившиеся теоретические заблуждения постепенно перестанут довлеть над формальной логикой развития письма. Наибольшее негативное воздействие в формальном и стилевом отношении на развитие современного кириллического алфавита оказывают, во-первых, прописные знаки "Д, Ж, К, Л," и, во-вторых, отсутствие развитого строчного алфавита на основе скорописи.

Анализ развития кириллического алфавита показывает, что в рукописном уставе и полууставе с 11 по 15 век и в типографских шрифтах до конца 17 века для знаков "Д" и "Л" применялись графемы с диагональными правым и левым элементами. Разработка знака "Д" с вертикальным элементом было существенной стилистической ошибкой, такое решение знака "Д" является тем более странным на фоне диагонального знака "Л", известно, что исторически эти знаки всегда имели единое диагональное решение.

Под влиянием, ставшей уже традиционной вертикальной графемы знака "Д" в начале 19 века происходит изменение графемы знака "Л", правый элемент знака "Л" становится вертикальным.

Мнемоника — Википедия

Рукописные традиции окончательно забыты, а случаи применения диагональных знаков "Д" и "Л" в оформлении книжных титулов и картографии уже не могли повлиять на развитие текстовых шрифтов с вертикальной графемой этих знаков.

Вскоре становится очевидным, что межбуквенные расстояния в словах слева от новых знаков "Ди и "Л", увеличились и разрушают визуальный ритм набора. Для устранения этого существенного недостатка в знаках"Д" и "Л" появляются верхний горизонтальный элемент, и вместо легких, исторически и формально логичных диагональных знаков, мы получили в наследство тяжеловесные сооружения.

В современных типографских шрифтах, благодаря творчеству многих шрифтовиков и оформителей книг второй половины прошлого века, продолжает сохраняться исторически правильная графема диагональных знаков "Д" и "Л". Графема с диагональными элементами этих знаков создает более естественный и гармоничный ритм текстового набора и повышает его читаемость.

Кроме того, необходимо заметить, что знак "Л" с вертикальной графемой в гротесках практически не отличается от знака "ГГ, и не способствует однозначному прочтению слов. В русском современном алфавите знаки "К" и "Ж" имеют несколько графем. Сравнительный анализ типографских шрифтов 18 века показывает, что для этого периода характерно более строгое начертание знаков, освобождение от архаичных графических элементов, характерных для шрифтов до реформы года.

К середине 19 века графема знака "К" усложняется, на правом верхнем элементе знака появляется точка, и эта графема становится основной для текстовых шрифтов. Надо отметить, что в контрастных шрифтах с засечками применение сложной графемы для знаков "К" и "Ж" в какой то степени оправдано наличием сходных элементов в других знаках. Что же касается шрифтов гротесковой группы, то в них усложненная графема этих знаков противоречит основному конструктивно- му принципу гротесков - простоте и лаконичности шрифтовой формы.

Кроме того, до настоящего времени поддерживается теория, возникшая в начале 19 века, утверждающая, что существует отдельно друг от друга латинская и кириллическая графема знака "К", и при переводе латинской классики на кириллическую основу эта теория предписывает изменять графему латинского знака "К". При разработке типографских шрифтов часто применяется метод полиграммного проектирования наложение нескольких, близких по пропорциям и рисунку знаков алфавита друг на друга.

При использовании этого метода значительно облегчается поиск унификации пропорций и рисунка знаков. Первые полиграммы эпохи Ренессанса не имели утилитарного назначения. Их проектирование в основном рассматривалось как упражнение в демонстрации возможностей взаимодействия знаков алфавита между собой и фантазии художника, а в истории развития шрифтовой формы полиграммы относятся к разделу декоративного письма.

Полиграмма как метод проектирования шрифтов активно стали применяться в 20 веке в основном для шрифтов гротесковой группы. В шрифтовом проекте полиграмма может выполнять несколько функций в зависимости от решаемых художником творческих задач.

Целесообразно применять полиграмму при определении относительной ширины знаков алфавита, при разработке дополнительных начертаний и для корректировки рисунка знаков с однотипными графическими элементами, как правило, все полиграммы включают знаки "Н" или "О" так как именно эти знаки задают графический ритм всему алфавиту. На одном из этапов проектирования полиграмма может рассматриваться как самостоятельная графическая конструкция, все элементы которой должны звучать как единый аккорд.

В данном случае использование музыкальной терминологии не случайно, можно сказать, что графические ритмы сродни ритмам музыкальным, и алфавит необходимо рассматривать с позиций графической гармонии и мелодичности его ритмов. Шрифтовая графика всегда была составной частью единого эстетического стиля той или иной эпохи, и шрифтовая форма, как правило, наиболее тонко отражает этот стиль. Современное проектирование текстовых шрифтов предполагает комплексную разработку не только основных, но и всех дополнительных начертаний, при этом общее количество знаков может доходить до В этом случае контролировать изменения основного рисунка знаков по ширине и толщине элементов без применения полиграмм практически не возможно и трудно добиться удовлетворительных результатов.

Известный научный тезис, что вместо решения задачи необходимо создавать программу решения этой задачи находит своё отражение в полиграммном проектировании шрифтовой формы.

Кроме того, жёсткие модульные ограничения в выборе горизонтальных параметров знаков установленные полиграммой способствуют поиску оригинальных, конструктивных решений при проектировании графемы и рисунка знаков. В третьей главе диссертации "прикладная шрифтовая графика" излагается терминология шрифтовой формы, анализируются характерные особенности ее графических элементов и конструктивного построения знаков алфавита.

Кроме того, в этом разделе говорится об основных прикладных формах шрифтовой графики - это монограмма и логотип, в проектировании которых в наибольшей степени проявляются знание и понимание формальных возможностей шрифтовой формы, её эмоционально-психологического воздействия.

В главе рассматриваются основные прикладные формы шрифтовой графики, их исторические основы и современное развитие. Являясь аналогом современного автографа, монограмма считается одной из самых древних форм изобразительно-шрифтовой графики.

В качестве разновидности автографа монограмма в настоящее время утратила свое значение, но богатое историческое наследие в этой области графического дизайна получило развитие в сфере проектирования фирменных знаков и логотипов.

В разделе товарные знаки большое внимание уделяется методике разработки словесных знаков. Из всех видов шрифтового проектирования разработка логотипов наиболее сложный раздел графического дизайна. Создание словесных товарных знаков требует от проектировщика знания исторических и современных типографских шрифтов, умение их трансформировать или создавать на их основе новые формы.

При исследовании пустых картонныхкоробок анализировалось наличие фотографий, рисунков и схем изделий, находящихся внутри упаковок. Измерялась площадь рисунков и фотографий. Помимо этого измерялась общая площадь наружной и внутренней поверхности, площадь каждой стороны коробки, а также площадь, занимаемая текстовой и цифровой информацией о товаре, находящемся внутри коробки [2,3,12].

При этом наружная поверхность коробок, предназначенных для хранения фармацевтической продукции, не содержит, а поверхность коробок, предназначенных для хранения кондитерских и канцелярских товаров, содержит на себе схематическое, рисованное или фотографическое изображение товара, хранящегося внутри упаковки. Результаты исследования фармацевтических упаковок показали, что все современные упаковки выполнены из непрозрачного картона. Данная конструктивная особенность картонных упаковок позволяет визуализировать не только всю наружную, но и всю внутреннюю поверхность каждой упаковки после ее полного раскрытия.

Показано, что внутренняя поверхность всех фармацевтических упаковокявляется абсолютно чистойи не содержит на себе никакой информации.

Храм V (Тикаль) — Википедия

Наружная поверхность всех упаковок лекарств наполнена цифровой и рисуночной информацией, но лишена внешнего вида фармацевтической продукции.

Оказалось, что ни одна изученная нами картонная упаковка таблеток отечественных и зарубежных производителей не имеетсхему, рисунок или фотографию товара на своей передней главной поверхности. Все изученные нами упаковки лекарственных средств содержат информацию только о номере серии, дате выпуска и сроке годности лекарственного препарата.

Калуга, 2-й Автомобильный проезд, д. Причем, эта информация представлена шрифтом на одной половине упаковок с типографской краской, на другой половине — без краски. Поэтому эта информация на одной половине упаковок читается хорошо, а на другой — плохо Фото2. Процентное соотношение информации, указанной на наружной поверхности упаковок Показано, что каждая современная картонная коробка, предназначенная для хранения таблетированныхлекарств, легко раскрывается и превращается в плоский листок бумаги.

Найдено, что для растворов хлорида кальция и тиосульфата натрия оптимальные параметры лежат в смежных областях: Проведено исследование влияния механомагнитоактивированых растворов добавок тиосульфата натрия и хлорида кальция на физические и физико-механические характеристики мелкозернистого бетона. Показано, что предел прочности бетона при сжатии на активированном растворе хлорида кальция уже через 7 суток твердения достигает практически марочного значения.

Найдено, что применение механомагнитной активации растворов добавок КаоБоОз, СаСЬ до 1,2 раза повышает предел прочности при сжатие и при изгибе, подтверждая качественные изменения структу-рообразования цементного камня. Разработан состав мелкозернистого бетона В 7. Разработана технология применения механомагпи гнои активации растворов хлорида кальция и тиосульфата натрия в промышленных условиях. Дано технико-экономическое обоснование применения механомаг-нитной активации растворов тиосульфата натрия или хлорида кальция для затворения мелкозернистого бетона.

Найдено, что расчетный годовой экономический эффект для завода производительностью бетона 30 тыс. Теория и прочность бетонов. Исследование влияния структуры дорожного цементобетона на его прочность: Оценка и регулирование структуры зоны контакта цементного камня с минералами заполнителя: Формирование контакта цементного камня с заполнителями в тяжелых бетонах при различных условиях твердения: Исследование поверхностных свойств кремнезема и его взаимодействия с гидратом окиси кальция в водной среде: ИГАСУ,.

Основы свойств строительных материалов: Основы повышения качества цементобетонов: Технология бетонных и железобетонных изделий: Долговечность строительных материалов бетон и железобетон: Технология строительного производства в зимних условиях: Модифицированные бетоны с термомеханической активацией цементно-водной суспензии: Добавки в бетоны и строительные растворы: Ускорение твердения в ранние сроки наполненных цементов для монолитных бетонов на основе применения химическихдобавок: Интенсификация и повышение качества бетона добавками на основе тиосульфата натрия: Теоретические основы технологии бетона с проти-воморозными добавками: Знание, ,-.

Структурные свойства жидкостей с различными типами межмолекулярных взаимодействий по данным компьютерного моделирования: Машины и аппараты с импульсными энергетическими воздействиями на обрабатываемые вещества: Ультразвук и его применение в науке и технике: Основы физики и техники ультразвука: Химия и химические технологии.

Тяжелые пропариваемые бетоны с активированными добавками на основе лингносульфанатов: Химия и химическая технология. Исследование диспергирования и гидродинамических явлений в РПА: Пульсационные аппараты роторного типа: Теоретическое обоснование и разработка механо-химического способа приготовления загусток на основе крахмала: Песок для строительных работ.

Срок дсисл ння иатеш а и с I екает 26 марта I. Активатор роторно-импульсный аппарат А