Знакомства ольга беличенко комсомольск на амуре

Calaméo - Семенов В.Н. Саратов геофизический

знакомства ольга беличенко комсомольск на амуре

Ольга Шляпина обновила фотографию на странице: 25 сен в 4 Екатерина Беличенко — в группе «Русская Классическая Школа, Колпино». IT3 про Беличенко: Помещик. Книга 1 (СИ) (Альтернативная история) . Тем временем тесное знакомство показало всю разницу СХОДНЫХ, канал, Комсомольск-на-Амуре, Магнитогорский металлургический комбинат, ( борец) и Ольга Корбут (гимнастка), другие известные беларуские спортсмены. Бизнес-тренер Ольга Суханова (Moscow Business School) (Красноярск) · " Ударный" . Встреча "Творческий вечер для души" от Юрия Беличенко ( Краснодар) .. "Женские оргазмы: знакомство и общение с собой" ( Новосибирск) по целеустроению "Жизненный путь и обеспечение жизни" ( Хабаровск).

Барнаул этих лет называли сибирским Парижем. Однако это общество просуществовало недолго, так как изменив- шаяся политическая конъюнктура привела к тому, что большинство художников из края уехало, кто в Среднюю Азию, кто в Новосибирск, кто вернулся в столицу, а некоторые были репрессированы. Это постановле- ние стимулировало местные власти на более пристальное внимание к творческой интеллигенции и профессиональному искусству.

Посте- пенно, очень медленно художественная жизнь начала оживать. В и годах состоялись первые краевые выставки, и был создан орг- комитет по созданию творческого союза на Алтае. В истории становления Алтайской организации Союза художни- ков отразились основные вехи истории всей страны.

В годы войны Алтайский край стал вторым домом для большого от- ряда ведущих мастеров советского изобразительного искусства. Среди них такие известные мастера советского искусства, как знаменитый плакатист Д.

Маяковского и лауреат Сталинской премии, а также: Эберлинг, ученик Репина, профессор Академии художеств, и некоторые другие известные и менее известные графики, живописцы, чья деятельность способствовала профессиональному росту местных авторов. Многие из них с огромным теплом отзывались о той поддержке и помощи, ко- торые они получили от краевой организации Союза художников и от простых людей, приютивших их на время эвакуации.

В пятидесятые годы Алтай стал одним из регионов, где разверну- лась целинная эпопея. Вместе с первыми целинниками художники 10 пробивались к месту будущих поселков. Постоянно совершали по- ездки в составе агитпоездов и бригад на новые земли; и, естествен- но, знакомство с людьми, их самоотверженным трудом, сама подня- тая целина находили отражение на полотнах и графических листах А.

Это были годы важных научных открытий, запуска первых космических спут- ников, а затем и полета человека в космос, время освоения на новом этапе Сибири и Дальнего Востока — начинались стройки века: Коксохим, Кулундинский ка- нал. Художники активно откликались на призывы партии запечатлеть в своих произведениях трудовые свершения развивающегося социали- стического общества, отразить новый облик страны, создать художе- ственную летопись тех лет.

Массовое обращение мастеров искусства к производственной и индустриальной теме в свое время принесло весьма положительные результаты: В самом начале восьмидесятых, благодаря усилиям Алтайского отделения Союза художников России, жители края стали свидетеля- ми двух поистине уникальных событий, точнее комплексов меропри- ятий, включавших работу творческих групп в районах, встречи со зрителями, семинары, завершившиеся грандиозными, без преувели- чения, выставками, проходившими в краевом Дворце спорта: В экспозициях этих выставок были представлены тысячи произведе- ний.

Жители края не по репродукциям смогли познакомиться с творчеством таких выдающихся мастеров современ- ности, как П. Максимов, или полюбоваться видом на Алтай с высоты птичьего полета в живопис- ном панно А. Соколова и летчика-космонавта А. Леонова, первым по- 11 смотревшего на нашу землю из космоса взглядом художника. Позд- нее все работы были переданы в музеи городов и районов края, так как созданы они были на темы истории и современности Алтайского края и Горно-Алтайской автономной области и тем самым были осо- бенно интересны зрителям, на которых с холстов и рисунков смотре- ли они сами, их современники и такие знакомые родные места.

Тематическая картина была главным жанром на выставках тех лет. Классикой стали работы Г. Цесюлеви- ча и И. Конец восьмидесятых годов стал переломным для всей нашей страны, что не замедлило сказаться на деятельности творческих орга- низаций. Наметившиеся серьезные перемены в важнейших областях жизни общества — в экономике и политике, идеологии и культуре — сказались и на переосмыслении наиболее важных, базовых понятий и категорий в искусстве.

Отошли в прошлое строгая цензура, тоталь- ное давление партийной идеологии на художественную культуру. Однако долгожданная свобода творчества привела многих к расте- рянности.

знакомства ольга беличенко комсомольск на амуре

Государство перестало быть официальным заказчиком, ис- точником тем и сюжетов для художественных произведений. Отка- завшись от казенных сюжетов социалистической действительности и псевдоистории, многие оказались не готовы к такой свободе. Картина перестала быть ведущим жанром, скорее она стала редким явлением в экспозициях. Потребовались годы, чтобы осмыслить духовное на- следие, отказаться от конъюнктуры и освоить то новое, что пришло в наше сознание, меняя отношение к прошлому и настоящему.

Сегодня на Алтае в этом сложнейшем жанре работают единицы — И. Последнее десятилетие прошлого века вошло в историю страны как время кардинальных экономических и политических перемен. Время, когда рубили с плеча, не задумываясь, отказывались от на- циональных идеалов, несправедливо клеймили людей и перекраива- ли историю, исходя из политической конъюнктуры.

Мамба - знакомства рядом

Потребовались годы, чтобы осмыслить все, что с нами случилось за столь короткий промежуток времени, найти новые ориентиры в жизни и творчестве. Переход к рыночным отношениям поставил перед Союзом ху- дожников совсем иные задачи. Правлению приходилось, в прямом 12 смысле слова, решать вопрос о выживании.

Несмотря на огромные трудности, организация прилагала все усилия, чтобы уставная деятельность Союза продолжалась. И, несмотря на все эти архитрудные времена, Союз художни- ков находил средства для того, чтобы достойно представлять Алтай- ский край на престижных всесибирских смотрах. Медленно, но поступательно рубеж столетий стал приносить на- шей организации заметные положительные экономические результа-.

Это позволило более интересно проводить выставочную деятель- ность, выпускать к ним каталоги и осуществить ряд проектов. Одним из них стало возрождение межрегиональных обменных выставок с соседними областями. Первыми на инициативу, проявленную Ал- тайской организацией, откликнулись художники Новокузнецка. Опыт оказался настолько удачным, что было принято реше- ние проводить такие выставки ежегодно. За восемь лет состоялись обмены с художниками Омска, Красноярска, Новосибирска, Тюмени, Республики Алтай и других регионов, а они, соответственно, смогли узнать, чем живет Алтайский край.

Другой интересной инициативой стало регулярное проведение межрегиональных молодежных выста- вок, популярность, количество участников и география которых рас- тет из года в год. Сегодня Алтайская краевая организация Союза художников Рос- сии является третьей по величине в сибирском регионе и насчитывает 13 человека, хотя, в целом, за семь десятков лет в рядах профессио- нальной организации работало более художников и искусствове- дов.

Максим Абрамов

Многие из них внесли огромный вклад в развитие культуры не только Алтайского края, но и всего Российского Отечества. Работы мастеров Алтая хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Государственном Эрмитаже, Госу- дарственном музее искусства народов Востока и многих других ве- дущих музеях нашей страны и за рубежом.

Сегодня почти половина действующих членов организации выставляла свои произведения на ведущих выставочных площадках мира в Англии, Франции, Италии, США, Китае, Японии, Монголии и многих других, не говоря уже о постсоветском пространстве. Творческие интересы алтайских художников реализуются в раз- ных видах и жанрах изобразительного искусства. Несмо- тря на то, что преобладающим остается реалистическая живопись, содержательная часть творчества меняется.

Каждое время имеет свои тенденции развития, которые, собственно, и определяют облик современного искусства. И одной из таких направляющих линий в творчестве мастеров Алтая является стремительно возрождающийся интерес к духовному наследию России, не к официальной, идеологи- чески трактованной истории, а к событиям, имевшим место в судьбе родного города, семьи, поколения или просто отдельно взятого че- ловека. Таковы были последние работы заслу- женного художника России Г.

Борунова, в этом же русле интереса к истории Родины движутся А. Острицов, заслужен- ный художник России Ю. Кабанов с серией офортов, посвященных династии Демидовых, сыгравших огромную роль в освоении земли Алтайской и строительстве Барнаула, и, конечно же, заслуженный ху- дожник России И. Хайрулинов, одной из основных тем творчества которого является память о Великой Отечественной войне.

Все чаще художники обращаются и к исконным народным кор- ням, национальному эпосу, мифам. Потапова, полная юмора и самоиронии: Ибрагимова; декоративный батик Ю. Юрасова всегда вносят инте- ресный рефрешмент в традиционные экспозиции.

знакомства ольга беличенко комсомольск на амуре

Еще одним направлением, из наиболее созвучных времени, явля- ются произведения философского плана, к которым часто обращается В. В них прослеживается типическая черта современного искусства с его тенденцией к рефлексии и повышенному интересу к внутреннему, духовному состоянию, стремление найти свое место в этом быстро меняющемся мире, где художник все чаще остается один на один с реальностью и не понят окружающими.

Другим не менее важным направляющим вектором в искус- стве наших дней был и остается неугасающий интерес к личности. Трудно назвать время, когда конкретный человек не был бы одним из главных объектов внимания художников. Художники снова обратились к традиции русского психологи- ческого портрета.

Важен не столько обобщенный образ современни- ка, сколько конкретная личность, с ее переживаниями, жизненным опытом, духовными исканиями, точной иконографией.

Поэтому все чаще объектом интереса художника становятся люди близкие и хоро- шо знакомые. Лукашина привле- кали зрителей искренней заинтересованностью в своих героях и ма- стерским исполнением.

Еще одной линией развития и, думается, перспективной, является растущий интерес к жанрово-бытовой картине. Васина, романтически-ностальгических полотен В. Андрусенко до шаржево-гротескных и иронических композиций Юрия Иванова, Ю. Юрасова и молодой художницы Д. Еще одним ведущим вектором в алтайском искусстве был и оста- ется жанр пейзажа, который берет свое начало на рубеже веков в творчестве Григория Гуркина, последовательного приверженца русской реалистической школы, что и определило особенность ал- тайской пейзажной живописи.

За прошедшие десятилетия характер пейзажа, несомненно, изменился. И выставки последних лет ярко это демонстрируют. Работы наших алтайских пейзажистов: Баринова вызывают неизменный восторг у публики своим мастерством и искренним восхищением нашей алтай- ской природой, и неважно, пишут ли они тихие лирические заводи Лосихи в пригороде Барнаула или бурные перекаты красавицы Кату-. У других авторов, таких, как М.

Торхов, наи- более интересным качеством является тенденция к эпико-драмати- ческой трактовке пейзажа. Ноты тонкого романтизма и поэтической одухотворенности пронизывают полотна П. Несмотря на изменения, константной оставалась приверженность художников нашего края именно к ландшафтной живописи и соответствующая ей традицион- ная эстетика реализма.

Успешно все эти годы развивалось и графическое искусство. Ал- тайским графикам подвластны практически все техники начиная от уникальных рисунков, деликатных пастелей и тончайших акварелей до виртуозных офортов, литографий и меццо-тинто.

Работы таких художников, как Ю. Потапов, а в прошлом — А. Югаткин, стали классикой современного графического искусства Сибири и России. Сотни книг, как алтайских писателей, так и произведений классической литературы, увидели свет благодаря творчеству таких замечательных мастеров, как В. Сегодня трудно представить облик наших городов и районных цен- тров без произведений художников-монументалистов и скульпторов, таких, как В. Тимуш и других, чьи произ- ведения стали не просто украшением улиц и площадей, но и явились очень важным градообразующим элементом, каковым, к примеру, стал Мемориал Победы в Барнауле В.

Миронов или памятник Пушкину М. Многие члены Союза художников ведут активную педагогиче- скую деятельность в Новоалтайском художественном училище, Ал- тайской академии культуры и искусств, Алтайском государственном техническом университете, Алтайском государственном университе- те и практически во всех городских художественных школах, при- вивая молодому поколению не только профессиональные навыки, но воспитывая, в первую очередь, духовность и эстетически зрелое вос- приятие мира.

Творческая и общественная деятельность многих алтайских мастеров была высоко оценена Правительством страны. К сожалению, за десять прошедших лет Алтайская организация потеряла целую плеяду ярких художников, вписавших золотые стра- ницы в историю всей отечественной культуры. Однако им на смену пришло новое поколение талантливых, ищущих художников, кото- рые не просто продолжают традиции, а развивают их, привносят но- вое мироощущение, иную эстетику формы, современную концепцию понимания искусства.

За семидесятилетнюю историю своего существования Алтайская организация прошла сложный путь становления — от горстки энтузиа- стов до крепкой организации, значительный творческий потенциал ко- торой позволяет говорить о ней как об одной из ведущих в сибирском регионе, обладающей своим абсолютно уникальным своеобразием. Пройден огромный, подчас очень трудный, но интересный путь в 70 лет.

Была сложная организационная пора, творческие поиски, обретение профессио- нального мастерства, выставочная деятельность.

Часто непросто складывались взаимоотношения художников Союза, который принял за 70 лет в свои ряды три поколения, удержал, сумел сохранить луч- шие традиции.

Естественно, после развала СССР произошли утраты привычных форм организации жизни, возникло множество проблем и в творческих организациях.

Оказалось, что не так-то просто суще- ствовать в свободном пространстве, где оказались художники, вы- рвавшиеся из-под опеки партийно-государственной системы. Вот уже 20 лет в нашей стране многое меняется, что-то отметает- ся и уходит, что-то совершенствуется и сохраняется, возникает много нового. Но, несмотря ни на что, жизнеспособность Союза доказана, вопреки уверениям о его бесполезности, ненужности. Убеждена, что только в сообществе, в объединении творческих, талантливых людей можно формировать культурное пространство, эстетическую среду, где и сами они обретают духовную чистоту, совершенствуют миро- воззренческие взгляды.

Об истории становления Союза, о том, как и чем он жил все годы, что происходит сегодня, писали и пишут наши искусствоведы. В летний юбилей вспомним самых первых искусствоведов, которые в своих исследованиях обратились к анализу творчества со- временных алтайских художников еще в далекие е годы.

Трудно давать оценку процессам, происходящим сегодня, легче обращаться к про- шлому, когда время многое ставит на свои места. Татаренко сделала этот первый шаг, анализируя современный художественный процесс, справилась, и ее творческие характеристики могут стать основой в искусствоведческих исследованиях сегодняшнего дня. Снитко, изучая историю становления и разви- тия профессионального изобразительного искусства на Алтае, обра- тилась к изучению творчества современных алтайских художников, к проблемам Алтайской организации Союза художников.

Снитко по искусству Алтая х годов сле- довала глава, подготовленная И. Галкиной, обратившейся к творче- ству художников в годы Великой Отечественной войны, деятельности новорожденной краевой организации Союза художников. О ведущих алтайских художниках того времени написала группа молодых со- трудников художественного музея: Свой искусствоведческий талант проявили и художники Л. Много лет прошло со времени издания книги, но перечитываешь материал и не стыдно за написанное. Мы все тогда очень старались приблизиться к личности художника, его творчеству, проявить свой, пусть тогда еще не очень высокий профессионализм.

Впоследствии искусствоведы второго поколения вслед за В. Снитко, первыми кандидатами искусствове- дения, многое сделали в области исследования алтайского искусства. Степанская стала доктором искусствоведения, И. Гончарик присвоены звания заслуженных ра- ботников культуры России, но это было позже.

А пока много работали, учились, искали. Художники в Союзе издавали свою печатную про- дукцию: Ва затем в году было издано два альбома2второй даже с цветными ре- продукциями. Автором вступительных статей стал художник-график Б. Ко второму изданию была подготовлена альтернатив- 1 Изобразительное искусство Алтая: Она в те годы работала в художественном музее. Правление Союза очень кри- тично отнеслось к ее материалу и как-то дружно его отвергло.

Нужно сказать, что очень трудно внедрялась искусствоведческая братия в жизнь художников. И понять их можно, мы только заявили о себе, учились, набирались опыта. Настороженно отнеслись художники и к секции искусствоведов и критиков, организованной Л.

Она же стала ее председателем. В состав секции вошли искусство- вед из Горного Алтая В. Сорокин с искус- ствоведческим образованием и сотрудники художественного музея. В рамках секции тогда было очень много сделано. Обязательными стали дискуссионные обсуждения крупных выставок, посещения ма- стерских, подготовка теле- и радиопередач, с отличными журнали- стами Б.

Серебряным, которые умели работать с авторами и многому нас научили.

Второй вариант - Юрий Теплов

В это же время была проведена первая научно-практическая конференция. Первые искусствоведы прошли хорошую школу познания. Уже в е годы они вошли в состав пресс-группы выставкома зоны Сибири, которую тогда воз- главлял известный сибирский искусствовед из Новосибирска Павел Муратов.

Вместе с членами выставкома члены пресс-группы просма- тривали огромное количество материала, отбирая произведения си- бирских художников на очередную зональную выставку, принимали участие в изданиях региональных каталогов, буклетов, писали статьи в СМИ, методические пособия для экскурсоводов.

Шаминавыпущены мини-буклеты3 по творчеству алтайских художников организатор и автор многих текстов Н. Гончарикподготовлена группа экскурсоводов из студентов Алтайского ин- ститута культуры, где свой творческий путь начала искусствовед Л. Леонова, разработано методическое пособие, организовано про- ведение ряда передач на радио и по телевидению. В газетных статьях искусствоведы рассказывали о художниках, о ходе работы выставки.

С года работы сибирских искусствоведов понемногу стали вклю- чаться в экспозиции зональных выставок, а только потом краевых. Всего 12 кни- жек-малюток, в каждой 6 л. Долгие годы они доказывали свою причастность к художественному процессу, свою нужность художникам. Она посвяща- лась летию АМИИ и была написана искусствоведами музея. К уже известным именам: Гончарик добави- лись новые: Красноцветовой — выпускников Ленинградской академии художеств, Н.

Царевой, выпускницы Свердловского университета. Трое из них стали членами СХ Рос- сии. Шишин защитил докторскую диссертацию по филосо- фии. Царева сегодня — кандидат искусствоведения, В. Са- зонова открыла свой художественный салон. В настоящее время за плечами искусствоведов и этого поколения много дел: Искусствоведы Алтая принимают активное участие в различных искусствоведческих чтениях, научно-практических конференциях.

К истории Союза художников, творчеству алтайских художников проявляют инте- рес и много работают в этом плане искусствоведы, члены Союза М. Как и художники, искусствоведы Алтая стараются сохранить тра- диции, использовать на местном материале все лучшее, что было сделано в отечественном искусствоведении. И уже сейчас можно сказать, что наши художники как-то пережили тяжелые годы застоя и растерянности, выходят из кризиса с некоторыми потерями, но и приобретениями, начинают привыкать к свободному плаванию, не рассчитывая на стабильные заказы по линии художественного долга, договора с министерством культуры, управлением культуры, на опеку партийных организаций.

Творческие союзы в новых усло- виях стали общественными организациями. И это пишут те, кто читает книги, то есть, интеллигенция! Что тогда ждать от остальных, которые ничего не читают, кроме интернета. А в интернете уже не стесняются в выражениях, а значит, можно и в культурном обществе материться!

Настроения в культурном обществе Петербурга настораживают: Зачем сопротивляться баварским сосискам с пивом?! Вот честно, когда читаешь в тексте про мифический план "Ост", сразу хочется взять протоколы нюрнбергского процесса, и даже не сворачивая их в трубочку, забить их автору в жопу. Вместе с его поганым текстиком Про советских людей ничего не знаю - не знаком.

А вот россияне нормально к плану "Ост" относятся - вымирают активно, их тут уговорили работать прямо до смерти, в обмен на рай после похорон. На техсовете присутствова ли: Фурман от Саратовского госуниверситета. Доклад по повестке дня сделал С. Натом жетехсовете были утверждены графики работ. Полевые работы - с 5 м ая по 15 октября. Ликвидационный период - с 15 октября по 15 ноября. Камеральные работы - с 15 ноября по 5 апреля. Интересно взглянуть на темы проводимых втовремяисследований.

Первые годы существования треста различные его служб ы размещались в разных районах Саратова. Двора фактически не.

Calaméo - Четвертые искусствоведческие Снитковские чтения

Прибывшая из других городов группа геофизиков была поселена в выделенных горсоветомкв артирах и комнатах. Их строили наСолянойулице, врайоне суд оремзаводаи в Пугачевском поселке. Гущин, главным инженером А. Козленко, начальникомпроизвод ственного отдела был А. Федоров, по гравиразведке О. Мы их повторять не будем, а сосредоточим свое внима ние натех сотрудниках раннего периода саратовской геофизики, о которых известно сравнительно. Уже в мае годаони приступили кработе.

знакомства ольга беличенко комсомольск на амуре

Алекс андр Петрович - в качестве начальника сейсмической парти. Анна Александровна - в качестве старшего интерпретатора. Партиябыла направлена в Саратовскую область с задачей оконтуриванияЕлшанской структуры, на котор ой вскоре ударилгазовый фонтан. В феврале года А. Незадолго до этого он женилсянаАнне Александровне Астафьевой. Морозов проработал почти 30 лет. Был начальни ком партии, главным механикомтреста, последние передвы ходомна пенсию годы был инженером-интерпретатором сейсмокар отажной партии.

Задолговременную имногополезную деятельностьАлек сандр Петрович награжден многими медалями, почетными грам отами, денежными премиями. Он родился 11 октября года в Вольске в семье железнодорожного машиниста.

С началом войны пошел работать. В августе го призван в Красную А рмию. Принимал участие в боевых действиях на Курской Дуге. После лечения в Куйбыш евском госпитале Вячеслав вернулсявродной Вольскинвалид ом Отече сгвеннойвойны П-йгруппы. Подметалина началась с должности оператора полевой сейсмической партии.

Затемдвагода он работал начальником партии.

знакомства ольга беличенко комсомольск на амуре

В году вернулся в камералку - теперь уже на должность старшего интерпретатора. В году по данным В. В м - снова успех: Урицкое газонефтяное месторож дение. Работал он, в основном, в Правобережье - Увекская сейсмическая партия, Рыбушанская, Некрасовская, Кара мышская идругие. Ипрораб оталвэтом качестве до года, выйдя на пенсию в летнем возрасте. Д овелось автору общаться в таком качестве с Вячеславом Серге евичем у него в гостях, слушать его увлекательный рассказ о недавнем посещенииЯпонии исмотреть красочныеслайды спейз ажамиэтой удивительной идалекой страны.

Ныне Вячеслав Сергеевич - на заслуженном отдыхе. И Вячеслав Сергеевич выстоял, мужественно пер енес это горе, хотя, видимо, пережить еговпринципе невозмо жно.

Дай Богему силы издоровь я, утешения иблагополучия! После окончания сезона зимовала в Саратове у родственников- втесной квартирке наулицеМичур ина, А весной года- снова в поле. Работала техником -вычислителем, потом геофизиком-интерпретатором. Два года п артия базировалась в селе Широком.

А в году Татьяна Николаевна оказалась врабочем поселке Степном. Бородина, была выдана кру пная структура, оказавшаяся впоследствии знаменитым Степ новским газовым месторождением. В е годы Т. Храмой предлагал перейти Т. Работала она долгие годы у старших г еофизиков JI. Своимиучителями инаставниками,оказавшимина неенаибольшеевлияние,онасчитаетНиколаяНикитови чаПузырева и Александра Исаевича Храмого. С года ТатьянаНи колаевнаназаслуженном отдыхе,многочитает,поддерживаетот ношенияс родственникамиибывшимиколлегамипоработе,вспом инаетсними славный пройденный путь в геофизике.

Известным,дажелегендарнымгеофизикомтрестав е годы был Вячесла в Иванович Чащин. Здесь, в Гурьеве, В. Чащин бок о бокработал с Н. Я н е помню точно,откудаон прибылвГурьев, нознаю,чт ородомон из Новосибирскаи окончил Томский государственныйунив ерситет по специальности математика.

  • Четвертые искусствоведческие Снитковские чтения
  • Семенов В.Н. Саратов геофизический
  • История имперских отношений. Беларусы и русские. 1772-1991 гг. (fb2)

Но в Саратов он попал не. В течение двухлет Чащин работал начальн иком тематической партии по обобщению сейсмических материа лов треста. В году он перенес инсульт, в рез ультате чего вынужден был оставить работу в м. СкончалсяВячеслав Иванович 26июня года и был похоронен на Елшанском кладбище Сарато ва.

Очень тщательно готовился к лекция м, был любимым преподавателем студентов. Жили Чащины в последний периодв благоустроеннойдвухкомнатной квартире наулицеКрайней,д.

Вячеслав Иванович былинтересным человеком,любилсп орт; ходилналыжах,любилмузыку,самнемногоигралнафортепи ано, прекрасно играл в шахматы. Все три дочки Чащина пошли по стопам отца. Да будетвсе это Вячеславу Ивановичу каким-то ут ешением в мире ином, какой-то компенсацией за еготяжелые стр аданияв последнийпериод жизни!

Ранние годы его жизни в личном деле не фигур ируют. Затем С по й был начальником электроразведочн ых партий,работавшихв пределах СаратовскогоПравобер ежья. Затем два года - вплоть до го - Дмитрий Наркис ович былслушателемАкадемиинефтянойпромышленности,повы шал квалификацию,проживаявМоскве.

Но охота к перемене мест вновь возобла дала, и в годуон выехал наработузаграницу. Далее следы е го как-то теряются. До подозрительности н е имел никаких порочных пристрастий - не курил, почти не пил. Правда, женскую красоту ценил! Но будем его помнить как яркую фигуру саратовской геофизики, какдоброго и порядочного, глубоко нравственного человека. ДмитрийНаркисо вич Орлов После ухода из треста Д. Служил на Западной Украине, в марте 1 го стал курсантомльвовскойпограничной школы.

Сначалом войны был переведен в общевойсковую часть в звании старшин ы, где служил с октября подекабрь го.